Данная работа посвящена реставрации архивных документов, и касается изучения многочисленных и многообразных целей, задач и принципов реставрации архивных документов. Актуальность темы заключается в том, что документы на бумажных носителях являются одними из самых ценных памятников культуры. Благодаря сохранившимся до нас письменным источникам мы может представить, как жили люди прошлого, как происходило развитие общества. На реставраторах лежит огромная ответственность за сохранность архивных документов. Документы, находящиеся на постоянном хранении, выполнены в основном на бумаге и постепенно разрушаются в процессе хранения и использования. Естественное старение, нарушения в режиме хранения, неаккуратность читателей, чрезвычайные ситуации, вызванные как авариями, так и стихийными бедствиями, — вот основные причины утраты письменных памятников. Поэтому вопросы обеспечения их сохранности превратились в отдельную отрасль научных исследований архивистов, биологов, химиков и других специалистов.
Целью настоящей работы является комплексное изучение вопросов теории и методики реставрации документов, сравнение практического применения этих методик, реставрационных лабораторий, определение существующих проблем в реставрации.
Для осуществления обозначенной цели служат следующие задачи:
- изучение теоретических вопросов, касающихся реставрации на основе выявленной литературы по теме;
- формулировка основных понятий, касающихся темы курсовой работы;
- анализ деятельности современных реставраторов. Объект работы — профессиональная деятельность реставраторов. Предмет – реставрация документов в конкретных учреждениях.
1. Реставрация как метод обеспечения сохранности
- Эволюция термина «реставрация»
Проблема сохранности наиболее значимых предметов деятельности человека, а в особенности письменных материалов, существует очень давно. Люди с незапамятных времён стремились сохранить документы от воздействия времени, стихийных бедствий, войн. Чем выше был уровень развития цивилизации, тем с большим умением и упорством люди стремились сохранить важные документы. Вся история реставрации — это движение от художественно—прикладного починительства к комплексной методике реставрационно—консервационных работ. Практически с эпохи Античности отреставрировать памятник значило приспособить его для новой функции, удовлетворить канонам вкуса соответствующей эпохи, то есть переделкой оригинала, улучшением первоначального памятника без соблюдения стиля автора. Формирование методик реставрационной деятельности общества можно проследить начиная с Античного мира. Римское коллекционирование привело не только к формированию художественного рынка, где продавались как подлинные произведения, так и подделки — копии работ прославленных мастеров. Эти копии во многом и сохранили для нас греческое и эллинское искусство [10].
Реконструкция и реставрация архитектурно-градостроительного наследия
... реставрации же памятников архитектуры, архитектор, как писал Михайловский, должен быть всегда готов к творчеству, но никогда не переходить эту грань. 15 в - интерес к сооружениям античности Работа ... вида творческой деятельности; наиболее репрезентативным ... композиционная активность , сохранность исторической структуры) В ... памятнику и ее достаточность, сведения о проведенной реставрации, реконструкции, ...
В эту эпоху разрабатываются методы консервации памятников от воздействия атмосферных воздействий. Известны случаи реставрации икон в Византии. В «Церковной истории» Феодора Чтеца упоминается об изъятии из храма под предлогом исправления иконы, пострадавшей от сырости, «приключившейся от вод». В числе достоверных фактов реставрации икон на Руси называют «возобновление» Владимирской Богоматери в середине, которая пострадала после разграбления Успенского собора: был снят драгоценный убор, повреждена живопись. Эта икона, наиболее чтимая в русской истории, поновлялась неоднократно. В рукописях Феофилата и Дионисия Фурноагиафиота предлагаются советы по очистке—раскрытии и поновлению икон. Принято считать, что история развития научной реставрации начинается в эпоху итальянского Возрождения. Считается, что в это время прекратился период уничтожения памятников Античности как памятников языческой культуры, формируется новый интерес к коллекционированию редких произведений. В Европе «починение» произведений искусства находилось в руках художников. В случае порчи картины, фрески, статуи привлекались известные живописцы и скульпторы.
Иногда реставраторы даже ставили свои подписи на обновленных шедеврах. В 1530 году. Ф. Приматиччо «вымыл и очистил» 4 картины Рафаэля; в 1550 году. новые детали авторства Л. Блонделя появились на работах фламандского живописца Ян Ван Эйка. В таких реставрационных работах принимали участие Франц Хальс, Карло Дольчи, Бенеццо Гоццоли. Только в концу XVII в. «починительство» как приспособление старинного произведения к современной эпохе начинает уступать понятию реставрация, связанному с сохранением памятника как историко—художественного произведения. Определенную роль в этом сыграли указы Густава—Адольфа и Карла X шведского по поводу защиты памятников культуры. На Руси в этот период так же уже осознано подходят к сохранению важных памятников культуры. В 1550 году. Судебник предусматривал наказание кнутом за порчу «государевых дел». Основные направления работ в области реставрации определены в XVIII веке. Начинаются поиски регенерирующих составов: возвращение краскам, материалам первоначальных свойств [12].
Реставрация объекта
... 2,33м(по фасаду). Оценка технического состояния объекта до реставрации Стены и перегородки В процессе обследования были выявлены следующие ... тех лет. 1.1.1. Характеристика конструктивных решений Конструктивная схема здания бескаркасная, с продольными и поперечными несущими стенами. В здании находится ... работы заключается в сохранении памятника архитектуры регионального значения, представляющего ...
Работы реставраторов носили авторский характер, являлись секретными, что не способствовало развитию реставрационных приемов. Тем не менее, в этот период можно точно определить, что использовались: связующие клейстеры (ржаная, пшеничная, картофельная мука, мед, патока, чесночный сок); метод дублирования (заклеивание лицевой стороны картины бумагой при помощи клейстера, выдерживание в сыром погребе; проклейка клейстером тыльной стороны авторского холста, приклейка дублировочного холста, укладка под пресс и сушка; очистка (промывка картин и бумаг от потемневших лаков и загрязнений).
В 1750 году. был опубликован первый отчет с элементами научного подхода. Он гласил, что бумага, которую изготавливали сто лет назад, была намного прочнее ныне существующей. В 1753 году. была предпринята попытка реставрации римских папирусов при помощи закрепления свитков резиновыми нитями на горизонтальные планки, которые расправляли свиток, а резцами листы свитков разделялись между собой. Первый раскрытый свиток оказался трактатом о музыке. В России XVIII в. происходят изменения законодательства в области защиты документов. На смену наказанию телесному пришло наказание рублем —пеня: «А буде впредь какие помеченные выписки и указы начнут держать в каком небрежении, или что потеряют, или челобитчикам и кому какое дело надобно без указу показывать (будут) или списывать дадут, и про то по указу Великого государя будет учинен розыск со всякою жесточью, а по розыску виноватым наказание нещадное, по вине и по делу смотря, или доправлены будут пени больше»1. Началом реставрационной деятельности в России считается 1743 году. В Петербург по приглашению императрицы Елизаветы Петровны были приглашены Георг Христофор Грот и Лукас Конрад Пфандцельт (Фанцельдт).
В их обязанности вменялось «смотрение за картинами», то есть собирание и реставрация. Становление русской реставрационной школы следует связывать с именем Андрея Филипповича Митрохина, мастера—экспериментатора, который не только разработал новые методики (новый связующий состав для укрепления основы с использованием осетрового клея, меда), но и создал реставрационную русскую школу. В 1829 году. проблема прочности бумаги изучалась более глубоко и был сделан вывод, что бумага разрушается из—за нарушения технологии её изготовления. В 1842 году. стали изучать причины разрушения кожаных переплетов, а в 1858 году. проводили исследования насущных проблем консервации. Данные открытия и способствовали развитию основ научной реставрации. Раньше люди обращались за советом к специалистам лишь в запущенных и сложных случаях, поэтому изучение проблем консервации на данном этапе было ограничено [3].
Наибольшую роль в становлении принципов реставрации сыграли Императорская Археологическая комиссия в Петербурге, комиссия по сохранению древних памятников при Московском археологическом обществе и Общество древнерусского искусства в Москве. Главной задачей организаций было изучение, реставрация и сохранение древних памятников. В 1889 году. по императорскому указу Археологическая комиссия получила исключительное право на раскопки и реставрацию в России. Большая работа проводилась по прекращению церковной реставрации. В 1877 году. синод издает указ, запрещающий перестройку, ремонт и реставрацию церковной архитектуры, стенописей, икон без согласования с археологическим обществом. Основоположником теоретической концепции реставрации в России стал И. П. Сахаров: укрепление, стирание старой олифы, уничтожение приписок, восстановление утрат при сочетании двух методов: реконструкции и условного восстановления цвета и формы. Во второй половине XIX в. появляются частные реставрационные мастерские на базе традиционных промыслов Мстеры и Палеха. В это же время начинают применять технико-технологические методики в реставрационной деятельности (химические лаборатории, фотофиксация, создание копий для музеев в провинциях).
Дипломная работа организация хранения архивных документов
... на хранение в государственный архивы; Архивные фонды и архивные документы органов государственной власти, учреждений, организаций, предприятий, отнесенных к государственной собственности; Архивные фонды и архивные документы органов, учреждений, организаций предприятий бывших КПСС и ВЛКСМ, принятые на хранение ...
В зарубежной практике первая организованная попытка была сделана хранителем Библиотеки Ватикана кардиналом Францем Эрле. Он выступил на Международной конференции библиотек, проходившей в Сан—Галене в 1898 году, с призывом пересмотреть существующие методы реставрации и обратиться к помощи науки [12].
Примерно в то же время в Англии Общество поощрения искусств, предпринимателей и коммерции получило отчет от комиссии, которая была создана для изучения износа. В 1899 году в Дрездене прошла конференция архивистов, в 1900 году конгресс библиотек в Париже, где рассматривались проблемы консервации письменных документов. В период 1908—1911 годах этот вопрос также поднимался в Германии, Италии и США. Советское правительство одним из приоритетов определило сохранение художественных ценностей. В 1920 годы в Москве под руководством И. Э. Грабаря возникают Центральные реставрационно-художественные мастерские, создается Институт археологической технологии, появляется первая фотоаналитическая лаборатория, то есть начинается централизация реставрационных работ, которые проводятся в стране. В 1934 году создается Лаборатория консервации и реставрации документов Академии наук СССР, которую с момента своего основания и до начала войны возглавлял Н. П. Тихонов. Идейно лаборатория эта должна быть связана с именем академика Н. Я. Марра. Будучи директором Государственной Публичной библиотеки в Ленинграде, он предложил в 1925 году Институту археологической технологии обследовать фонды библиотеки, выяснить причины различных ненормальных явлений, наблюдавшихся там, и изыскать средства устранения их.
Институт образовал комиссию из специалистов по технологии бумаги, энтомологов, микрологов. В состав комиссии был введен и Н. П. Тихонов, как один из работников Института, занимавшихся вопросами бумаги. В дальнейшем работа по консервации книжного фонда в библиотеке превратилась в постоянную, а Н. П. Тихонов стал ее бессменным представителем от Института. В 1934 году он переносит работу в библиотеку Академии наук СССР и основывает там специальную лабораторию. Форма паспорта реставрации памятника истории и культуры образец в Приложении А. Благодаря данным специалистам дело консервации и реставрации бумажного материала получило научную базу и государственную организацию в СССР.
Сегодня реставрация понимается как наука, призванная прежде всего сохранить подлинность объекта [1].
Современные реставраторы исходят из принципа, что консервационное вмешательство должно иметь свои пределы. Наука не стоит на месте и сегодня в арсенале реставратора новые технологии, которые позволяют избежать вмешательства в структуру бумаги и при этом придать ей первоначальный вид.
Нормативно – методические документы по делопроизводству и организация ...
... особенности современного нормативно-методического обеспечения делопроизводства; рассмотреть меры по обеспечению условий хранения документов; изучить задачи архивов. 1.ГОСТР 51141-98 «Делопроизводство и архивное дело. I. ЗАКОНОДАТЕЛЬНОЕ РЕГУЛИРОВАНИЕ ДЕЛОПРОИЗВОДСТВА В настоящее время регламентация ...
1.2. Цели, задачи и принципы реставрации
Цели реставрации и ее задачи сформулированы в методическом пособии «Реставрация документов на бумажных носителях». В 1989 году данный документ являлся одним из основных документов, который до сих повсеместно используется в процессе реставрации. Так, например, по свидетельству сотрудников Государственного архива Свердловской области, пособие не потеряло своей актуальности и является основополагающим в их деятельности. Для обеспечения длительной сохранности документов архивные учреждения решают три основные задачи: создание условий хранения, создание фонда копий, реставрацию документов. Каждый вид работ проводится с определенной целью. Оптимальные условия хранения создаются для замедления процесса старения, сведения до минимума числа разрушающих факторов, снижения интенсивности их действия. Фонды копий создаются с целью страхового сохранения информации (страховые фонды), а также для замены оригиналов дубликатами при использовании документов (фонды пользования).
Реставрация проводится с целью физического восстановления документов, разрушенных при старении [8].
В соответствии со своим целевым назначением реставрация решает следующие общие задачи: восстанавливает физическую целостность документа; восстанавливает прочность бумажного носителя; устраняет причины ускоренного старения документа (активные химические вещества, биологического вредители, механические напряжения); устраняет и исправляет последствия старения (физико—механические повреждения); устраняет причины, вызывающие искаженное эстетическое восприятие документа (позднейшие наслоения естественного и искусственного происхождения, не свойственные подлиннику).
Принципы реставрации представлены в работах многих авторов и имеют существенные отличия. В. И. Стеблевский приводит следующие принципы реставрации: в первую очередь реставрируют поврежденные книги, которым угрожает дальнейшее разрушение. Реставрация не должна нанести ущерба долговечности реставрируемой книги, ее информационной и художественной ценности. Художественно оформленный переплет, корешок переплета, или их оставшиеся части, доски, металлические застежки, капталы, экслибрисы, автографы, форзацы, особенно с разными записями на них, должны сохраняться и использоваться впоследствии в реставрации, а неиспользованный материал, оставшийся после деброшюровки книги, возвращаться вместе с отреставрированной книгой хранителю книжных фондов. Сбору реставрационных материалов уделяют особое внимание. Желательно, чтобы они по природе, внешнему виду и основным техническим показателям были близки материалам реставрируемой книги. При повторной реставрации может возникнуть необходимость в удалении материалов предшествующей реставрации. Следовательно клеи применяемые в реставрации, должны легко растворяться в воде, чтобы обеспечить обратимость реставрации. Утраченные цветные части реставрируемой книги (бумага, кожа, переплетные материалы, нити каптала) восстанавливаются окрашенными реставрационными материалами. Подбирая из коллекции или окрашивая материал для реставрации книги, следует добиваться гармоничного сочетания цветов реставрируемого и реставрационного материалов, не прибегая к трудоемкой скрупулезной подгонке цвета реставрируемого материала к оригиналу. Снижение стоимости реставрации путем использования достижений научно—технического прогресса, улучшения организации труда, повышения профессиональной подготовки реставраторов является важнейшей задачей коллектива реставрационных мастерских. Очень ветхие книги, которым угрожает разрушение, копируют одним из наиболее безопасных для книги способом, а саму книгу хранят в специальном футляре [12].
Электронный документ и его место в делопроизводстве и архивном деле
... проблемы функционирования электронных технологий; охарактеризовать электронный документ в организации (корпоративной); рассмотреть процесс создания электронных описей в ГА РФ; рассмотреть принципы хранения электронных документов; рассмотреть процесс создания электронного архива на примере ГАЗПРОМБАНК. Данная тема курсовой работы в ...
Автор принципов делает особый акцент на практической составляющей реставрации. Он описывает основные правила работы с книгами и не указывает про принципы этического характера. В отличие от предыдущего автора, Е. К. Чернышева, акцентирует внимание на научной реставрации и следовательно, предложенные ее принципы касаются больше этических проблем реставрации. Автор выделяет следующие принципы: минимальное вмешательство в исторический материал произведения с максимальным его сохранением; обоснованность и определение любого реставрационного вмешательства; научность; археологическая реставрация; стилистическая реставрация; историзм; правовое урегулирование взаимоотношений в данном виде деятельности. Принцип минимального вмешательства в исторический материал заложен в Венецианской хартии реставраторов, в которой отмечается: «…реставрация основывается на уважении подлинности материала. В случае, если традиционная техника окажется непригодной, укрепление памятника может быть обеспечено при помощи современной технологии, эффективность которой подтверждена научными данными и гарантирована опытом». Основа принципа научности состоит в необходимости отбора из всего разнообразия информации самого существенного научного материала для его дальнейшего использования. Он обеспечивает специалистов объективными данными, достоверными фактами и современными достижениями в любой научной области [7].
Для реставрации это означает, что при подготовке реставрационного проекта специалисты вооружены последними достижениями науки, применяемыми в реставрации и дающими возможность предусмотреть последствия применения той или иной технологии. Принцип археологической реставрации предполагает тщательное, методическое изучение памятника в натуре, подобно изучению объекта археологии. Основу данного принципа во второй половине XIX века заложили выдающийся английский историк и теоретик искусств Джон Рескин и его последователь Уильям Моррис. Они утверждали, что «подлинность является важнейшим категориальным свойством наследия, из чего был сделан крайний вывод о том, что любое вмешательство в памятник, пусть даже с целью реставрации, разрушительно». Принцип стилистической реставрации рассматривает памятник «по состоянию на определенный период времени и ему возвращаются те формы, которые, с точки зрения реставратора, считаются наиболее ценными». В основе принципа историзма лежит «… научное познание объективной действительности, в соответствии с которым объекты и явления должны рассматриваться с одной стороны в их закономерном историческом развитии, а с другой стороны в связи с конкретными условиями их существования. Принцип историзма включает также предсказание развития изучаемых объектов и явлений в будущем». Еще одним немаловажным принципом современной научной реставрации является принцип правового урегулирования взаимоотношений в данном виде деятельности. В связи с этим особую роль имеют законодательные и другие нормативные документы, регламентирующие степень возможных вносимых изменений в структуру воссоздаваемого памятника. М. Ф. Фармаковский в середине прошлого века предложил свои, основанные на зарубежном опыте, принципы реставрации.
Реставрация студенческого парка РГУПС
... газами автомобилей, пылью и твердыми отходами, оставляемыми студентами, вызывает необходимость реконструкции и благоустройства парка. генплан ландшафт рекреация реставрация Для улучшения сложившейся неблагоприятной ситуации будут проведены меры по ...
Во—первых, при реставрации нельзя закрывать своим «творчеством» подлинную работу автора. Это самое главное и самое первое правило, которое должен соблюдать каждый реставратор. Во—вторых, нельзя при реставрации вносить в предмет свои домыслы и добавления, изменяющие его документальность и не являющиеся безусловно необходимыми для поддержания целости данного объекта. В—третьих, реставрация должна в первую очередь заниматься устранением причин и последствий разрушительных процессов и удалением всех посторонних наслоений. В—четвертых, никакая реставрация недопустима без точного знания природы объекта, техники его обработки и без основательного знания природы и характера действия применяемых реактивов; никакие средства, природа которых неизвестна или держится в тайне, недопустимы. Последний принцип — каждая неудача должна весь процесс работы и его результат записаны, при всякой реставрации, как бы незначительна она им была. Принципы данного автора очень похожи с современными принципами научной реставрации [3].
Именно в то время начинают уделять особое внимание этическим проблемам реставрации и заниматься вопросами научной реставрации в России. Г. Н. Кутукова выделяет принципы реставрации, которые имеют основу, как у предыдущих принципов. К реставрации прибегают в случае её неизбежности. Чаще всего это происходит тогда, когда разрушение документа не позволяет его использовать, есть опасность утраты целостности документа, налицо признаки ускоренного разрушения документа. Реставрация это вынужденный и необходимый акт физического вмешательства на стадии разрушения документа. Реставрационное вмешательство всегда сопряжено с опасностью: повредить документ. Бессистемный, неквалифицированный ремонт приносит больше вреда, чем пользы. Реставрация недопустима без надлежащей квалификации исполнителя, без знания природы, структуры, свойств объекта, а также характера действия применяемых веществ и способов обработки. Реставрации должна предшествовать квалифицированная оценка состояния и особенностей документа, обсуждение с хранителями и специалистами (химики, биологи), специальное обследование. При отборе дел на реставрацию необходимо, в первую очередь, учитывать скорость разрушения основы или текста, и, лишь во вторую степень разрушения [12].
Из всего вышесказанного можно выделить основные и наиболее важные принципы: Реставрационное вмешательство должно быть минимальным. Прежде, чем провести реставрационные работы, необходимо выполнить все исследования бумаги, чернил. Необходимо обращаться к опыту реставрации других, подобных случаев. Необходимо сохранить оригинальность объекта, его первоначальный вид.
2. Основные технологические процессы реставрации
Подготовка дел к архивному хранению и хранение документов
... архивного учреждения, если последняя приняла решение о: одобрении описей на дела постоянного хранения и по личному составу; изменении сроков хранения документов; одобрении проектов типовых и примерных номенклатур дел; установлении сроков хранения документов, ... их с местным архивным учреждением, которое осуществляет контроль за сохранностью ценных архивных документов. Негосударственные организации ...
2.1. Понятие «реставрация» и её место в системе мер обеспечения сохранности документов
Одной из главных проблем современной научной реставрации является отсутствие единой терминологии и общего понимания таких терминов, как консервация, реставрация, реконструкция. Об этом свидетельствует полемика, в которой принимают участие специалисты данной отрасли [12].
Многие авторы под реставрацией понимают возвращение памятнику его первоначального вида. С. И. Ожегов определяет реставрацию как «восстановление обветшалых или разрушенных памятников искусства, старины в прежнем, первоначальном виде». Вздорнов также определяет реставрацию как «…совокупность работ, имеющих целью восстановление произведения в его первоначальном виде, либо (так как это чаще всего объективно невозможно) возвращение памятнику состояния, наиболее близкого к первоначальному». В. В. Зверев также считает, что реставрация «часть конструктивно вынужденных восстановительных работ, приближающих объект к первоначальному виду». Данные термины все имеют единую ошибку, определяя, что реставрация всегда стремится к первоначальному виду. Один из основателей современной русской реставрационной школы, И. Э. Грабарь еще в 1918 году в статье «Старые и новые подходы» дал убедительную и категорическую оценку идее восстановления первоначального вида памятников. Вот его слова: «К памятнику подходили с непременным желанием восстановления его первоначального вида. От этого ложного в самом корне положения ведут свое начало все остальные грехи прежних реставраций. В самом деле, если памятник надлежит восстановить, то его недостаточно раскрыть. Его надо еще доделать, «поновить», ибо мы не получим его первоначального облика». И далее: «Надо раз навсегда признать, что восстановить первоначальный облик нельзя просто потому, что каждый восстановитель будет восстанавливать по своему: сколько восстановителей, столько и решений. Ясно, что в основе идеи восстановления лежит абсурд и самое восстановление — немыслимо, неизбежно произвольно и фантастично, ибо оно всецело продукт личных вкусов и вкусов эпохи». Первоначальный вид документа восстановить невозможно, особенно у древних документальных памятниках. На протяжении нескольких столетий документ может приобретать новые особенности, которые иногда могут быть намного ценнее предыдущих. Например, некоторые надписи на древних книгах. В настоящее время широко используются такие термины, как «реставрация», «консервация», «реконструкция», при этом многие авторы вкладывают в них различный смысл и обходят вопрос об их взаимосвязи. Н. В. Перцев так определяет реконструкцию «воссоздание памятника в целом или восполнение, доделка н восстановление памятника частично (во всяком материале, объеме, масштабе).
Выполняется независимо от реставрации или сопутствует реставрационным работам». Реконструкция не является комплексом работ по сохранению памятника, она лишь восполняет утраченные части памятника. Автор так же выделяет основное отличие реставрации от реконструкции «задача реставрации состоит в выявлении и сохранении памятника в существующем виде, а реконструкция — в воссоздании «первоначального вида или вида, к нему приближенного». Помимо отсутствия единой терминологии, существует ещё одна проблема: определение места реставрации в системе мер по обеспечению сохранности [6].
Бумага история и современность
... уже известные способы изготовления бумаги и предложил технологический принцип производства бумаги – образование листового материала ... необходимо было на чем-то писать. Впрочем, в том виде, в котором мы привыкли, бумага появилась не сразу. Пожалуй, что можно сказать, что история возникновения бумаги ... что для того, чтобы написать новые документы, иногда приходилось смывать чернила со старых ...
Одни из специалистов, такие как С. А. Добрусина, считают, что консервация и есть способ обеспечения сохранности документов, который осуществляется посредством режима хранения, реставрации и стабилизации образец в Приложении Б. В данном случае реставрация является не отдельным понятием, а единым целым с консервацией, то есть это не самостоятельный процесс или отдельная отрасль. Автор так определяет термин «консервация документа» — это обеспечение сохранности документа посредством поддержания режимов хранения, применения методов реставрации, стабилизации и изготовления копий. Г. Н. Кутукова также считает, что реставрация — это направление практической деятельности по обеспечению сохранности архивных документов. Другой автор, И. В. Стадниченко, считает, что реставрация является методом обеспечения сохранности документов и выделяет ее в отдельный процесс. Консервацию и реставрацию он разделяет по способу воздействия: к первой прибегают тогда, когда необходимо сохранить памятник без каких—либо новых элементов, а вторая применяется в тех случаях, когда для функционирования особенностей необходимо внедрение нового элемента. Согласно его мнению, консервация является лишь превентивной мерой, а реставрация является уже серьезным вмешательством. Помимо этого автор определяет, в каком случае будет консервация или реставрация в отношении книг: памятники письменности и печати (в данном случае речь идет о книге), кроме внешней, несут в себе весьма значительную внутреннюю информацию, для получения которой книгу необходимо листать. Консервация как невмешательство в состояние памятника неприменима, когда мы имеем дело с книгой. В отношении книг речь должна идти о реставрации или о реставрации с элементами реконструкции либо о реконструкции. Интересно, что в прошлом веке один из ведущих специалистов в области реставрации прошлого века, М. Ф. Фармаковский, придерживался этой же точки зрения. Консервацию и реставрацию он определял следующим образом: «Консервация происходит от латинского глагола «conservo», что означает «сохранение», очевидно, сохранение в целости. В данном случае «сохранить» предмет — значит сохранить его таким образом, чтобы он не утратил своих отличительных свойств и особенностей исторического документа и сохранил свою природу, реставрация происходит от латинского глагола restauro, что значит «восстановлю» откуда restauratio — восстановление» [8].
Главным, по его мнению, отличием консервации от реставрации является то, что к реставрации необходимо обращаться только когда настоятельно требуется вмешательство в жизнь музейного предмета для устранения процессов, которые в состоянии превратить исторический документ в кучку металлических окислов или мелкой пыли образец в Приложении В. Методические пособия так же акцентируют внимание на положении реставрации в системе мер по обеспечению сохранности. Так, в пособие «Основные технологические процессы реставрации документов» говорится о том, что «реставрация документа» – составляющая часть консервации и, в целом, комплекса мер по обеспечению его сохранности. Помимо этого говорится, что реставрацию чаще всего путают не с консервацией, а со стабилизацией. Ведь реставрация документа — это восстановление эксплуатационных свойств, а так же формы и внешнего вида документа, а стабилизация
— обработка, замедляющая старение и предотвращающая повреждение. Цель у данных процессов одна — сохранить документ как можно больше, но методы разные. Разработчики пособия отмечают, что стабилизация может выступать как отдельный, самостоятельный процесс и так же быть составной частью реставрации. Методическое пособие «Реставрация документов на бумажных носителях» издано в 1989 году, но до сих пор не потеряло своей актуальности. Пособие так же определяет реставрацию не как самостоятельный процесс, а как важнейшее направление практической деятельности по обеспечению сохранности архивных документов. В ГОСТе 7.48—2002. консервацию документов определяют как обеспечение сохранности документов посредством режима хранения, стабилизации, реставрации и изготовления копии. Следовательно, реставрация в данном случае является составляющей консервации. Таким образом, анализ основных понятий в области сохранности архивных документов позволяет сделать следующие выводы. Во—первых, такие понятия, как «реставрация», «консервация», «стабилизация», «реконструкция» взаимосвязаны между собой, но не идентичны. Каждый термин определяет свой этап, который не похож на другие. Во—вторых, существует два подхода к определению места реставрации в системе мер обеспечения сохранности. Первый подход предполагает, что реставрация является единым целым с консервацией, то есть это не самостоятельный процесс или отдельная отрасль. Второй подход противоположен и определяет, что реставрация является методом обеспечения сохранности документов и выделяет ее в отдельный процесс [4].
Сторонников у каждого подхода достаточно много и выбрать, кто из них действительно прав, невозможно. Несмотря на это, в нормативно—правовых документах и методических пособиях реставрацию определяют как составляющую консервации и, в целом, системы мер обеспечения сохранности. В—третьих, до сих существуют разночтения терминов и это порождает осложнения и противоречия не только в процессе реставрационных работ, но и в изучении документальных памятников. Неясно выраженный метод реставрации, ее неопределенные границы обычно вызывают настороженность и сомнения у зрителей, так и в среде специалистов.
2.2. Правила и порядок работы реставратора с документами
Правила реставрации памятников культуры устанавливались и развивались на протяжении многих лет. К основным правилам добавляли уточнения, связанные со спецификой и видом памятника культуры, его особенностями. Правила, которых необходимо придерживаться при работе с документами, закреплены в методическом пособии, которое применяется во Всероссийском художественном научно—реставрационном центре имени академика И. Э. Грабаря. Все реставрационные мероприятия должны быть направлены на восстановление документа и обеспечение его долговечности; применяемые материалы и методики должны быть безвредны для документа. Любые действия при работе с документом необходимо фиксировать в рабочей тетради реставратора, в реставрационном паспорте документа. Необходимо выполнять фотофиксацию документа до реставрации, в процессе и после реставрации образец в Приложении Г. При выборе метода реставрации следует учитывать предполагаемый эффект, особенности документа и его эксплуатации (вид, культурно — историческую значимость, уникальность, состояние, частота использования), рекомендации хранителя [3].
Надо помнить, что никогда не бывает абсолютно одинаковых документов: на этом основан принцип дифференцированного подхода к реставрации документа. Важно правильно определить границу вмешательства реставратора в документ. Оно должно быть минимальным, но обеспечивать необходимый эффект, то есть согласовываться с принципом «достаточной необходимости». При восполнении утраченных частей документа восполняющие детали должны быть максимально приближены по свойствам к утраченным. Реставрация должна быть обратимой, однако при реставрации многотиражных документов ХХ-ХХI веках в случае необходимости возможна необратимая обработка документа, если она позволит увеличить срок его эксплуатации. Необратимая обработка допустима в том случае, если альтернативы сохранить документ нет. Помимо требований к технологическим процессам реставрации, существуют и морально-нравственные требования. Ю. П. Нюкша выделяет несколько обязательных требований при работе с документами, которые основываются на философской дисциплине этики. В первую очередь необходимо придерживаться морали профессионала — это способ мобилизации всех возможностей и знаний, рассматриваемых через призму пользы и вреда. Прежде, чем приступить к работе с документом, необходимо быть уверенным в своей квалификации, подготовленности, профессионализме. Если реставратор не уверен в своих силах, то ему необходимо вынести интересующий вопрос на реставрационный совет или передать документ другому специалисту. Принципы этики, теоретические и практические, философские и нормативные, основываются на авторитарном признании правильности поступков и действий в процессе взаимодействия человека с объектом труда. В объект сохранения вкладывается сплав знаний и морали. Необходимо следовать специальным нравственным кодексам реставраторов, принципам морального сознания. Ведь только консерватор остается наедине с объектом, будущее которого в большей мере находится на его совести, добропорядочности, зависит от его нравственных устоев, а иногда и, наоборот, — от неосведомленности. Из всех общественно-исторических установок морали профессиональные нравственные основы более других зависят от уровня развития науки и от информированности специалиста, принимающего на себя ответственность за судьбу объекта [8].
Со своими современными и будущими коллегами ему надлежит изъясняться на языке доверия, с полной откровенностью, при которых только и возникает обратная связь. Она появляется в результате осмысления собственных поступков и обязательств за их последствия. В работе с культурно—историческими ценностями предполагается гармония и целостное единство духовного и материального начал. Слишком значительна степень риска, непомерно высока цена утраты и исключительно серьезны обязательства перед современным обществом, перед будущими поколениями. Помимо предложенных требований, Ю. П. Нюкша предлагает этические профессиональные нормы, которые необходимо соблюдать реставратору при работе с документами. Во—первых, каждому реставратору необходимо представлять идеал, к которому необходимо стремиться. Идеал вбирает в себя все самое совершенное по уровню развития науки и техники. Именно поэтому содержание идеала непостоянно: оно меняется, следуя прогрессу в области многих смежных дисциплин. Отказ от идеала и посредственная работа может привести к потере памятника, что недопустимо для реставратора. Подчинение повседневной текучке, уход от более сложных, перспективных, но трудных задач — путь к отказу от гарантий долговременного существования документа. Консерватор — связующее звено между библиотекарем и хранителем, а в более широком понимании — между прошлым и будущим. Целесообразность действий каждого из участников измеряется применительно к тому, что настоящее станет прошлым, а будущее со временем становится настоящим. Во-вторых, необходимо испытывать счастье от трудовых успехов. Благодаря этому создается моральный облик и нравственное состояние личности с высокоразвитым чувством справедливости, что оберегает документы от опрометчивых действий и поступков, обеспечивает беспристрастность и объективность в суждениях и действиях. В—третьих, необходимо действовать, не рассчитывая на немедленное вознаграждение. Опрос лабораторий и мастерских города Екатеринбурга показал, что заработная плата реставратора не высока [12].
Это не та профессия, куда идут ради денег. Часто сотрудники учреждений отзывались о своей работе реставратором как о хобби. Именно такое отношение позволяет сохранить документы в хорошем состоянии. Как мы видим, работа реставратора очень сложная и важная для общества, поэтому помимо требований практических, существуют и этические. Работа с культурно—историческими памятниками всегда сопряжена с большим риском. Одно неверное решение и документ может быть потерян навсегда. Реставраторы должны относиться к каждому памятнику с большой ответственностью и всегда придерживаться в своей работе принципа «не навреди». Для того, чтобы избежать ошибок при реставрации, необходимо так же придерживаться определённого порядка работы с документами. Сначала выполняется дезинфекционная обработка произведена в специальных камерах или ручным способом. Используют препараты, рекомендованные в приложении к государственному стандарту ГОСТ 7.50-2002. СИБИД. «Консервация документов. Общие требования». После реставратор проводит осмотр документа и определяет состояние документа. Чаще всего характеристика состояния документа заносится в паспорт или протокол реставрации. Третьим этапом выделяют нумерацию листов. Номер пишут графитовым карандашом средней мягкости в левом нижнем углу листа на лицевой стороне. Нумеруют каждый лист за исключением первого и последнего свободных форзацев. Данную операцию проводят в связи с тем, что документ будет расшиваться, а по окончании реставрации сшиваться заново. Сразу после осуществляют расплетение и разбрюшорование документа. Переплет отделяют осторожно, чтобы не повредить блок. Важно сохранить переплет и все его элементы. Чаще всего данную процедуру выполняет реставратор—переплетчик. На следующем этапе осуществляют очистку документа. Загрязнение документов считают одним из самых распространенных видов повреждения. Въевшаяся в поры пыль, «засаленность» углов, вызванная многократным перелистыванием листов, пожелтение в процессе естественного старения, различные пятна — все это подлежит удалению [9].
Понятие «очистка документа» охватывает большой раздел работ. Проводят механическую очистку, химическую — удаление загрязнений документа химическими препаратами, ферментную — удаление загрязнений документа ферментными препаратами. К химической очистке относится и отбеливание — наиболее частая операция при консервации документов. Дальше следует стабилизация документов. Стабилизацией называется предохранение документа обработкой, замедляющей его старение и предотвращающей повреждений.
Один из самых сложных и затратных этапов является восполнение и упрочнение листов. Он проводится как в ручную, так и при помощи специальных машин. Это зависит от сложности работ и количества восполнения на листах. Главное не отходить от одного правила: одна книга — один метод восполнения. Это не единственный существующий порядок работы с документами. В. Ф. Привалов предложил свою типовую технологическую схему. Порядок работы похож, но есть и существенные отличия. Автор предлагает после очистки проводить нормализацию химического состава среды. Материалы документа (бумага, текст, клей, наполнители), продукты их распада, загрязнения и другие вещества образуют специфическую внутреннюю химическую среду документа. Задачей реставрации является нормализация химического состава, этой среды за счет удаления вредных веществ и введения веществ, препятствующих старению. Ещё один новый этап — приклеивание бумаги. При старении документа, при промывании и химической обработке бумаги клей разрушается и вымывается, бумажный лист ослабляется и разрыхляется как в объеме, так и с поверхности. В этом случае бумага нуждается в дополнительном проклеивании, которое чаще всего, но не всегда проводят до начала физической реставрации [11].
Данный подход к этапам реставрации рассматривается в работах старшего научного сотрудника Всероссийский Научно-Исследовательски Институт Документирования и Архивного Дела (далее по тексту — ВНИИДАД) В. Ф. Привалова. Именно он предложил использовать данные операции реставрации. В работах С. А. Добрусиной рассматривается иной подход к составляющим реставрации. С. А. Добрусина в своих работах отображает все те же составляющие, что и В. Ф. Привалов, но укрупняет их и включает только лишь в 3 этапа: очистка, восполнение утрат и упрочнение листа.
Такое разнообразие подходов к порядку работы с документами связано с ориентированностью пособий. Первый, и наиболее подробный, порядок разработан для использования в деятельности библиотек, архивов и музеев. Достаточно широкий круг пользователей и обусловил такое подробное описание этапов реставрации. В пособии не ставится акцент только на определённых документах (архивных, библиотечных фондов), оно рассматривает документы в целом на бумажных носителях. Порядок, предложенный В.Ф. Приваловым, выделяет те процессы и этапы, которые чаще всего применяются в архивах, ведь пособие рассчитано именно на архивные документы. В архивах существуют свои особенности реставрации, которые и отражены в пособии. Например, объем реставрируемых документов в архивах намного больше, и поэтому реставрация должна проходить как можно быстрее и проще [10].
Это связано с тем, что документы чаще всего используют и работают с ними в архивах, а не других учреждениях. Пособие С. А. Добрусиной ориентировано для работы в библиотеках. Зачастую, маленькие библиотеки или библиотеки детской литературы не имеют особо ценных книг и документов, а следовательно и уровень реставрации здесь намного ниже. Поэтому в данном пособии выделено всего три этапа и объяснены они простым языком. Крупные библиотеки используют в своей деятельности первое пособие.
2.3. Основные технологии реставрации
Существующих технологий и методов реставрации сегодня очень много. Для каждого вида повреждения предусмотрен свой метод обработки документа. В учебном пособии «Основные технологические процессы реставрации документов» приведена таблица, в которой даются способы обработки для типичных повреждений. Сложнее всего восстановить разрывы, утраты и провести очистку листа. Каким образом реставраторы проводят данные операции и пойдет речь. Понятие «очистка документа» охватывает большой раздел работ. Проводят механическую очистку, химическую — удаление загрязнений документа химическими препаратами, ферментную — удаление загрязнений документа ферментными препаратами. К химической очистке относится и отбеливание — наиболее частая операция при консервации документов. Загрязненность листа, обусловленная способностью бумаги электризоваться и ее пористой структурой, с одной стороны, и наличием пыли даже в сравнительно чистых фондах, с другой, приводят к необходимости механической очистки бумаги документа. Механическая очистка может производиться различными способами, начиная от удаления грязи из пор бумаги и с по поверхности мягкой резинкой, тонной наждачном бумагой и заканчивая удалением грязи и вкраплений с помощью приспособления типа зубного бора. Очищая лист механическим способом, следует помнить, что ослабленная при хранении и эксплуатации бумага является недостаточно прочным материалом и ее возможное повреждение при очистке — удаление слоя волокон, образование мелких проколов — может отрицательно повлиять на ее долговечность. Поэтому эта работа требует осторожности. Химическую очистку — удаление общего загрязнения листа можно выполнить с помощью холодной или теплой воды (промывкой) при необходимости с нейтральным мылом. Чаще всего реставраторы в своей деятельности используют натуральное мыло из бычьей желчи. Присутствие в воде мыла снижает поверхностное натяжение на границе вода—бумага, смачиваемость поверхности моющей жидкостью повышается. При промывке происходит механическое вымывание нерастворимых в воде загрязнений, растворение и вымывание растворимых, в том числе и водорастворимых продуктов деструкции целлюлозы и сопутствующих ей веществ [12].
Повышается белизна бумаги. Промывка документа — одна из обязательных операций, проводимых при реставрации, причем часто эту операцию приходится повторять многократно, что связано не только с повреждением листа при старении и использовании, но и с необходимостью удалить продукты реакций, образующиеся в результате химической обработки бумаги. Пятна, встречающиеся на бумаге как современных, так и старинных рукописных документов, имеют различную природу. Чаще всего это жирные пятна. В местах, загрязненных жирами, отмечается пониженное значение рН, «прожиривание» бумаги насквозь приводит к повышению хрупкости и быстрому разрушению документа. Существуют несколько способов очистки листа от жиров, в зависимости от химического состава пятна. В некоторых случаях используют для обработки пятна водно-спиртовой или спиртовой раствор щелочи или кислоты. Действие этих веществ приводит к разрушению сложноэфирных связей — расщеплению глицеридов, в результате чего происходит набухание, размягчение и частичное растворение пятна. Интересный способ удаления из бумаги застарелых жиров растительного происхождения заключается в том, что обработанный водой документ замораживают. После заморозки пятно значительно уменьшается и его легко можно смыть любым растворителем. Свежие пятна от животного жира и минеральных масел, а также от воска и парафина удаляют с бумаги различными растворителями. Наиболее универсальны бензин, бензол, уайт—спирит, этилацетат. Этим количество химических растворов не ограничивается, их намного больше. Для практически каждого жира существует свой растворитель. Большие возможности удаления белковых и жировых загрязнений и пятен, а также следов клеевых композиций, оставшихся от предыдущей реставрации, открывает использование в реставрационной практике ферментов — белков, обладающих каталитической активностью. Одной из основных операций при реставрации документов, особенно при реставрации произведений графики, является отбеливание [1].
Отбеливанием документов добиваются снижения пожелтения, возникающего при старении бумаги, удаления чернильных пятен, пигментация вследствие поражения бумаги плесневыми грибами, рыжик точек — «фоксингов», природа которых еще недостаточно выяснена, бурых затеков, если промывка водой оказалась недостаточно эффективной. Особыми случаями являются например, отбеливание документа с изменившейся при старении краской, когда этим методом можно восстановить се первоначальный цвет, или отбеливание листов старопечатных книг с целью удаления бурого ореола вокруг букв. Так как отбеливание происходит за счет реакции окисления и в связи с этим возможна деструкция целлюлозного волокна, воздействие выбранного отбеливающего агента и технологии отбеливания должны быть щадящими. По эффекту отбеливания и влиянию на свойства бумаги наиболее пригодными для использования при реставрации документов являются хлорамины. После отбеливания необходима тщательная промывка для удаления оставшихся отбеливающих веществ и продуктов реакции. В случае применения хлорсодержащих соединений промывку повторяют до получения отрицательной реакции на остаточный хлор. После обработки в кислой среде проводят нейтрализацию. При очистке документа всегда обращают внимание на вид и состояние текста. Инструкции по реставрации включают в себя пробу на стойкость текста к обработке, в нестандартных случаях необходимы специальные исследования и разработка технологий. Последнее особенно важно, когда реставрируются документы с цветными рукописными текстами и окрашенными вручную изображениями. Если чернила не стойки к влажной обработке, их закрепляют. Как мы видим, очистка документа может решить любые проблемы, связанные с внешним видом документа. Для работы на данном этапе реставрации необходимо разбираться в химии, иначе можно навредить документу. Следующий, наиболее важный этап реставрации — восполнение утраченных частей листа. Данная операция применятся в тех случаях, когда необходимо восстановить целостность листов, восполнить мелкие утраты, например, следы от насекомых или следы на корешках. Выбор метода устранения дефектов целиком зависит от техники исполнения произведения графики и состояния сохранности его основы — они определяют возможность или недопустимость увлажнения. Самый известный способ восполнения — склейка разрывов. Разрывы соединяют двумя способами —встык или наложением (внахлест) [6].
Выбор способа зависит, как уже говорилось, от качества основы и ее состояния. Если бумага ручного отлива, мягкая, эластичная, края разрывов несильно обветшали, пользуются способом наложения. Если же бумага плотная, жесткая, сильно проклеенная, с мелкорубленными волокнами и края разрывов сильно обветшали, лучше подходит способ «встык». При склейке используют разные материалы: мучной клей, бумажная масса, микалентная бумага, японская бумага, реставрационная бумага. Мучной клей и бумажную массу делает сам реставратор заранее. Если же утраты листа большие, то применяется другой метод. Сначала подбирается подходящая бумага (цвет, размер, плотность).
Далее на участок с утраченным фрагментом основы накладывают кусок подобранной бумаги размером больше утраты. При включенной подсветке стола хорошо просматриваются контуры утраты, которые нужно обрисовать косточкой на положенном сверху куске бумаги. Затем бумагу снимают с экспоната, лишнюю часть срезают скальпелем и получают как бы «выкройку» утраты. Далее край утраты на экспонате и край восполняемого фрагмента с лицевой стороны затачивают скальпелем по типу снятия фаски, как бы стачивают на нет. Ширина фаски зависит от толщины основы и дублировочного листа, выбранного для последующей дублировки, и колеблется от 3 до 8 миллиметров (в случае картона).
Оба подготовленных края смазывают клеем, соединяют между собой, приглаживают косточкой, снимают лишнюю толщину и укрепляют шов так же, как при склейке разрывов. В пособии «Реставрация произведений графики» приведен ручной метод восполнения утраченных фрагментов. С. А. Добрусина же в своем пособии акцентирует внимание на механизированной обработке. Она отдает приоритет данному методу, потому что именно в Российской национальной библиотеке был разработан этот метод, а в 1969 году появилась первая реставрационноотливная машина (далее по тексту — РОМ).
В настоящее время используют уже машину четвертого поколения. РОМ — комплексное оборудование, расположенное на двух уровнях. На нижнем размещено вспомогательное оборудование (компрессор и вакуумные насосы), на верхнем — ролл для размола полуфабрикатов; система мешалок для подготовки к отливу, пульт управления и непосредственно машина, узлы которой объединены непрерывной движущейся сеткой [13].
В зоне раскладки на сетку кладут подготовленные для реставрации листы, затем сетка перемещается, и листы попадают в зону долива — на сетку опускают короб и подают дозированное количество разбавленной бумажной массы. Далее идет непосредственно долив с последующим многоступенчатым обезвоживанием. Все представленные методики реставрации существуют давно и используются они в любых учреждениях, где необходима реставрация графики. Наиболее точное и детальное описание содержится в рекомендациях И. Э. Грабаря «Реставрация произведений графики» от 1995 года. Данное пособие полностью описывает составы клеев и рецепты их приготовления, пошагово расписывает работу по очистке листа, восполнению утраченных частей. Применяться оно может как специалистами высшего уровня, так и новичками в реставрации. Пособие С. А. Добрусиной рассчитано на библиотечные фонды и содержит краткое описание всех процедур. Помимо этого в пособии уделяется много внимания химии и часто встречаются химические формулы. Возможно, это связано с тем, что автор пособия является доктором технических наук и сферой ее интересов является техническая сторона реставрации. Пособие будет интересно и понятно специалистам, которые имеют специальное образование в области реставрации. Пособие «Основные технологические процессы реставрации документов» подробно описывает все существующие методы реставрации доступным языком. Это учебное пособие и следовательно, ее целью является знакомство начинающего реставратора с основными операциями при работе с документами [15].
Тут намного меньше говорится о химических составах, которые применяются реставратором в его деятельности. Пособие можно использовать любому сотруднику реставрационных лабораторий, но для работы с нестандартными проблемами документа придется обращаться к другим источникам. В данной работе использованы материалы именно этих пособий, так как чаще всего они применяются на практике. Опрос мастерских и лабораторий города Екатеринбурга показал, что данные документы являются их настольными книгами. Конечно, существуют и другие пособия. Но чаще всего данные пособия основываются на трудах С. А. Добрусиной, работников И. Э. Грабаря, В. Ф. Привалова. Интересно, что существует достаточно много пособий для самоучек реставраторов или новичков в этом деле. Это связано с тем, что в прошлом веке были очень популярны кружки по реставрации и переплетному делу. Например, книга «Переплет: шаг за шагом (по материалам Мишеля Каммарери)». Книга содержит краткое описание инструментов и материалов, которые потребуются для работы мастера—переплетчика, так же она поможет детально разобраться с процессом изготовления книжных переплетов, повысить свою квалификацию, или освоить профессию. К таким книгам можно отнести работу Ю. П. Ирошникова «Переплет и реставрация книг в домашних условиях» [5].
В предисловии указывается, что это пособие предназначено именно для тех, кто самостоятельно осваивает реставрацию и переплетное дело. Многие реставраторы признаются, что изучать реставрацию они начинали именно с подобных работ. В пособиях каждая методика или реставрационная операция представлена на картинках, что очень удобно для новичков.
3. Особенности и проблемы современной реставрации
3.1. Теоретические и практические проблемы реставрации
Реставрация, как и любая сфера человеческой деятельности, имеет свои проблемы. Помимо практических проблем, которых большинство, исследователи выделяют и теоретические. Основную часть теоретических проблем составляют этические. Данная категория проблем связана с объектом реставрации, отношением реставратора к своей работе. Любой реставрируемый объект является культурным наследием и требует особого отношения к себе. Если раньше, несколько веков назад, реставратор мог и иногда должен был, привнести в объект что-то своё, а следовательно и изменить его сущность, то сегодня это недопустимо. Данная проблема и является на сегодняшний день одной из самых острых и противоречивых. Особое внимание проблемам этики в реставрации уделяет Ю. П. Нюкша в своих работах [9].
Она считает, что в реставрации необходимо придерживаться морально-нравственных требований. Они включают в себя: высокую эрудированность, чувство долга, обязательство перед обществом, подготовленность и профессионализм. Это связано с тем, что реставратор несет огромную ответственность за сохранность объекта культурного наследия перед обществом. В соответствии с содержательной стороной объекта, его историкокультурной и познавательной ролью, степенью редкости, внешним видом, качеством материалов и оформления строится программа его будущей жизни, порядок обращения с ним в общественно—культурной среде. В конце концов, только консерватор остается наедине с объектом, будущее которого в большей мере находится на его совести, добропорядочности, зависит от его нравственных устоев, а иногда и, наоборот,
— от неосведомленности. Чтобы такого не случилось, в профессиональной среде должен существовать нравственный кодекс, специальные нормы и принципы морального сознания. Проблема, которую так же подробно описывает Ю. П. Нюкша в своей работе — выбор между стабилизацией и реставрацией. Автор даже определяет этот выбор как «моральный». Сложность выбора заключается в том, что реставрация — это сложный и многогранный процесс и навредить по неосторожности здесь куда проще, чем при стабилизации. Для предотвращения ошибок необходимо следовать этическим нормам: подробное описание технологических процессов, указание материалов, участвующих при осуществлении процедур, в осторожности использования новых и особенно синтетических веществ, даже в том, что клей из пшеничной муки до сих пор является важным связующим при проведении реставрационных работ. Стабилизация и реставрация остро ставят вопрос об исторической подлинности документа. Серия консервационных обработок, которым документ подвергался на протяжении свой жизни, для определенной категории исследователей представляет самостоятельный интерес. Правда, чаще всего предыдущая обработка была хуже той, которую можно сделать сегодня. Более того, предыдущие реставрационные процессы оставляют следы, нередко наносящие ущерб будущей сохранности и внешне менее эстетичные. Но, строго говоря, их удаление — некий ущерб подлинности. Нельзя забывать также и о том, что будущим людям с течением времени придется рассматривать и оценивать качество и целесообразность работы, произведенной реставраторами разных периодов времени. В каждом подразделении бытуют свои принципы соблюдения морально—этических норм. Однако техника консервации развивается быстро [5].
Появляющиеся новые суждения предупреждают о риске при выполнении любых методик. Тем не менее, риск не исключает новшеств. Именно внедрение нововведений требует соблюдения этических категорий. От авторов исследований требуются обязательные методические разработки в виде инструкций, методических руководств, памяток. Составляется перечень всех рекомендованных материалов, для которых предусмотрено указание нормативных показателей свойств, марок, стандартов, технических условий на изготовление. Применение новой методики или материала позволяется только после тщательного опробования и обсуждения полученных результатов с перекрестным контролем данных, после беспристрастных отзывов авторитетных ученых, проведения прогнозирования поведения документов, к которым были применены новшества, во времени. Соответственно требуются данные искусственного старения на опытных образцах. Обращение с документами культурно—исторического значения предполагает понимание того, что обработки, применяемые сегодня, не являются окончательными. Впоследствии они могут быть пересмотрены и заменены другими, более совершенными, обеспечивающими увеличенные сроки длительного хранения, придающими улучшенные свойства и полнее удовлетворяющими требования к сохранности документа. Помимо этических норм, существенное значение имеют проблемы, связанные с терминологией и нормативно-правовыми актами. Сегодня отсутствует единая терминология в сфере реставрации, что рождает непонимание и ошибки в работе реставратора. Действующие ГОСТы, содержащие в себе термины по реставрации, были приняты еще в 2002 году, и сегодня они уже устарели. За это время существенно поменялись технологии реставрации и в связи этим в оборот вошло много новых терминов, которые не закреплены ни в одном нормативно-правовом акте. Так же существующие нормативно—методические документы не охватывают все аспекты реставрации и являются несовершенными. Данные теоретические проблемы более подробно рассматривались выше [7].
Практических проблем в реставрации много, но чаще всего они очень индивидуальны. Каждый реставрируемый документ имеет свои особенности и к каждому нужен свой подход. Такие проблемы реставратор решат по мере поступления, обращаясь либо к специальной литературе, либо созывая реставрационный совет. В работе будут подробно будут рассмотрены практические проблемы общего характера, которые связаны с образованием кадров, материальными ресурсами и прочим. К первой группе практических проблем относят не сам процесс реставрации, а то, что ему предшествует. Это проблемы, связанные с хранением документов и предыдущей их реставрации. От того, как хранился документ, в правильных ли условиях, зависит исход реставрации. Современные учреждении давно уже взяли за правило: тратить все силы и средства на правильное хранение и следовательно, прибегать к реставрации как можно реже. Это позволяет сэкономить не малые средства, ведь реставрация очень дорогостоящий процесс. Для предотвращения таких проблем, как плохая сохранность документа, уничтожение их вредителями или плесенью учреждения следуют принятым правилам хранения. Они включают в себя следующие режимы: температурно-влажностный режим; световой режим; санитарно—гигиенический режим; охранный режим. Температурно—влажностный режим предполагает соблюдение определенной температуры в помещении хранилища. Чем ниже температура, тем меньше вероятность появления вредителей, но и времени на работу с таким документов потребуется больше. Сначала необходимо будет провести адаптацию документа к нормальным условиям. Санитарно-гигиенический режим предписывает проведение влажных уборок в помещении, обеспыливания и прочего. Обеспыливание сейчас можно проводить при помощи различной техники, что упрощает и убыстряет данный процесс. Световой режим заключается в том, при каком свете должны храниться документы. Постоянно документы должны хранится в темноте, чтобы предотвратить обесцвечивание текста или изображения. Свет в хранилище может быть как искусственным, так и естественным [3].
Охранный режим обеспечивается посредством технической укрепленности и оборудования архива, организацией системы охраны, сигнализации, соблюдением пропускного режима, порядка доступа в архивохранилища, опечатывания или опломбирования помещений. Соблюдение данных режимов позволяет решить проблему плохой сохранности документов и упростить работу реставраторов на следующих этапах работы с документом. Вторая группа проблем связана с самими реставраторами. Сегодня в России существует огромная проблема кадров в сфере реставрации документов на бумажной основе. Об этой проблеме говорят и ведущие специалисты данной области. Так, С. А. Добрусина на Международном съезде реставраторов выступила с докладом об этой проблеме. Она провела анализ образовательных учреждений и сделала вывод, что сегодня в России можно получить лишь среднее специальное образование по специальности «реставрация графики или книги». Дело в том, что университеты готовят «универсальных» реставраторов, которые могут работать не только с книгами и документами, но и с графикой в целом. Это значит, что необходимо иметь ещё и художественное образование, ведь вступительный экзамен предполагает живопись. Для работы реставратором в архивах и библиотеках это качество совсем необязательно. Для повышения квалификации реставраторы сегодня имеют возможность проходить стажировки при различных учреждениях. Чаще всего это «Научно-реставрационный центр имени И.Э. Грабаря», Федеральный центр консервации библиотечных фондов или отдел научной реставрации и консервации при Эрмитаже. Профессия реставратора сегодня очень редкая и потому ценная, нехватка грамотных специалистов заметно ощущается. Это связано с двумя причинами: отсутствие людей с соответствующим образованием и готовностью работать и сокращение ставок реставраторов в учреждениях. Например, в лаборатории археографических исследований хранится более 6000 памятников и практически все они нуждаются в реставрации, ставок же реставраторов всего две. Им не хватит и жизни, чтобы успеть обработать все памятники должным образом. Такая ситуация сейчас наблюдается повсеместно. Третья группа проблем связана с материальным обеспечением лабораторий. Сюда можно включить проблемы с помещениями, оборудованием, используемыми материалами и прочее [10].
Помещения для работ по реставрации должны быть обширными и оборудованным специальной техникой для соблюдения температуры и влажности. Для разных этапов реставрации предполагаются отдельные зоны или кабинеты. Сегодня рынок специального реставрационного оборудования готов предложить любой механизм для упрощения работ. Оборудования достаточно дорогостоящее, но не всегда оно необходимо. Если объем работ не высок, то специалисты могут справляться в ручную, не прибегая к помощи техники. Покупка оборудования может осуществляться за счет государственных средств или научных грантов. Последняя, но наиболее важная группа проблем, связана с уровнями учреждений, которые проводят реставрацию. Реставрация документов на бумажной основе может производиться в библиотеках, архивах, университетах, музеях. В каждом учреждении есть свои нюансы работы с документами. Сложность реставрационных работ всегда связана с тем, насколько часто используется документ для работы, то есть степени изношенности. Данная степень в разных учреждениях будет разной. Чаще всего высокая уровень изношенности документов свойственна архивам и библиотеках. В этих учреждениях документы могут выдаваться для работы читателей, их оцифровки или изучения. Следовательно, количество документов, нуждающихся в реставрации, здесь намного больше, нежели в музеях. Реставрация здесь поставлена на поток и главное уже скорость выполнения работ, а не качество. Отсюда низкое качество работ, быстрый износ, а иногда и порча документов. В некоторых архивах до сих пор прибегают к простой технике ламинирования листов, без проведения других работ, что только уменьшает жизнь документа [3].
Так же в данных учреждениях существуют определенные нормы для реставраторов: количество отреставрируемых памятников и листов за определенный период, что опят же снижает качество работ. В музеях же и специальных лабораториях акцент ставится на качестве работ и здесь отсутствуют временные рамки. Были рассмотрены основные проблемы реставрации, которые характерны для сегодняшнего времени.
Заключение
Документы на бумажной основе являются неотъемлемой частью историко—культурного наследия, важнейшим информационным потенциалом государства и общества, которые обеспечивают преемственность культурноисторических традиций, интеллектуального развития общества. Изучение проблем реставрации необходимо для предотвращения потерь ценных документов. На основании проделанного исследования, можно сделать следующие выводы: Сегодня реставрация понимается как наука, призванная прежде всего сохранить подлинность объекта. Современные реставраторы исходят из принципа, что реставрационное вмешательство должно иметь свои предел. Реставрация является комплексным процессом и необходимо соблюдать все этапы реставрации для предотвращения потери или порчи документа. Документы на бумажной основе являются неотъемлемой частью историко—культурного наследия, важнейшим информационным потенциалом государства и общества, которые обеспечивают преемственность культурно—исторических традиций, интеллектуального развития общества. Изучение проблем реставрации необходимо для предотвращения потерь ценных документов. На основании проделанного исследования, можно сделать следующие выводы: Сегодня реставрация понимается как наука, призванная прежде всего сохранить подлинность объекта. Современные реставраторы исходят из принципа, что реставрационное вмешательство должно иметь свои предел. Реставрация является комплексным процессом и необходимо соблюдать все этапы реставрации для предотвращения потери или порчи документа. Нормативно—правовая и методическая база реставрации несовершенна и имеет ряд проблем. Во—первых, нормативно-правовая база является устаревшей и нуждается в модернизации. Во—вторых, отсутствует единый документ, который бы регламентировал реставрацию документов на бумажных носителях вне зависимости от места их нахождения. В—третьих, налицо ограниченность данных актов. Например, ГОСТы в сфере библиотечного дела нельзя применить в архивном, и наоборот. Это создает определенные сложности при реставрации документов, ведь нормативная база для архивов, музеев и библиотек не совершенна и требует обращения к документам всех сфер одновременно. В—четвертых, отсутствует единая терминология в сфере реставрации. Необходимо создать единый и общий для всех сфер справочник терминологии и нормативный акт, который регламентировал бы реставрацию графики в общем.
Список использованных источников
[Электронный ресурс]//URL: https://inzhpro.ru/kursovaya/novyie-tehnologii-konservatsii-i-restavratsii-dokumentov/
1 Российская Федерация. Конституция. Конституция Российской Федерации [Электронный ресурс]. : офиц. текст [по состоянию на 21 июля 2018 г.]. – Электрон. дан. – Режим доступа : www.pravo.gov.ru .
2 УК РФ Уголовный кодекс (УК РФ) [по состояния на 21 июля 2018 г.] [Электронный ресурс].– Электрон. дан. – Режим доступа: http://www.garant.ru .
3НК РФ Налоговый кодекс Российской федерации (НК РФ) [Электронный ресурс].– Электрон. дан. – Режим доступа: http://www.garant.ru .
4 ФЗ «О порядке рассмотрения обращений граждан» [Электронный ресурс].– Электрон. дан. – Режим доступа: http://www.garant.ru .
5 Российская Федерация. Законы. Об информации, информационных технологиях и о защите информации [Электронный ресурс].: федер. законот 27 июля 2018 г. №149-ФЗ:[принят Гос. Думой 08 июля 2018 г. : одобрен Советом Федерации 14 июля 2016г. : по состоянию на 19 декабря 2018г.]. – Электрон. дан. – Режим доступа : www.pravo.gov.ru.
6 Российская Федерация. Законы. Об архивном деле в Российской Федерации [Электронный ресурс].: федер. закон от 22 октября 2017 № 125-ФЗ: [принят Гос. Думой 01 октября 2017 г.: одобрен Советом Федерации 13 октября 2017 г.]. — Электрон. дан. – Режим доступа : www.pravo.gov.ru .
7 Российская Федерация. Правительство. Положение о системе межведомственного электронного документооборота [Электронный ресурс]. : постановление Правительства Российской Федерации от 22 сентября 2017 г. № 754 : [по состоянию на 06 апреля 2018 г.]. – Электрон. дан. – Режим доступа : www.pravo.gov.ru. – 05.05.2018.
8 Перечень типовых управленческих архивных документов, образующихся в процессе деятельности государственных органов, органов местного самоуправления и организаций, с указанием сроков хранения [Электронный ресурс].– Электрон. дан. – Режим доступа: http://www.garant.ru.
9 «Основные Правила работы архивов организаций» (одобрены решением Коллегии Росархива) [Электронный ресурс].– Электрон. дан. – Режим доступа: http://www.garant.ru.
10 Должностная инструкция архивиста [Электронный ресурс].– Электрон. дан. – Режим доступа: http://www.garant.ru.
11 Санитарно-эпидемиологическое нормирование [Электронный ресурс].– Электрон. дан. – Режим доступа: http://www.consultant.ru.
12 Научная организация труда в системе управления персоналом компании (О. Чашина, «Управление персоналом»,) [Электронный ресурс].– Электрон. дан. – Режим доступа: http://www.garant.ru .
13 Тельчаров А.Д. Архивоведение: учебное пособие – с. 184
14 Сабенникова И.В., Гентшке В.Л., Ловцов А.С. Архивные материки Российского зарубежья: тенденции и направления изучения; аннотированный указатель – с 427
15 Кабашов С.Ю Организация работы с обращениями граждан в истории России: учебное пособие – с. 313
Приложение А
Форма паспорта реставрации памятника истории и культуры
|
Год Поступле-ния
|
Вид памятника |
№ по книге поступления |
|
|
|
№ инвентарный памятника |
Федеральное агентство по культуре и кинематографии
ПАСПОРТ
реставрации памятника истории и культуры
(движимого)
- Типологическая принадлежность памятника
|
Вид памятников
Определение, характер п-ка |
Памятники изобрази-тельного искусства |
Памятники приклад-ного и изобр-го искусства |
Археоло-гические памятники |
Докумен-тальные памятники |
Прочие памятники истории и культуры |
|
|
1 |
2 |
3 |
4 |
5 |
|
|
Обвести кружком цифровое обозначение вида |
||||
- Место постоянного хранения, владелец памятника:
|
3. Каталожные данные о памятнике |
Примечания, уточнения |
|
Наименование: |
|
|
|
|
|
Время создания: |
|
|
Материал, основа: |
|
|
Техника исполнения: |
|
|
Размеры: |
|
4. Основание для реставрации: __________________________________________________ причина и цель проведения работ
______________________________________________________________________
Продолжение Приложения А
наименование документа, № дата
Памятник передан в реставрацию
Акт о передаче №_________________от « . . . » . . . . . . . . . . . . 200 . г.
5. Основные сведения по истории памятника, условиям хранения, предшествовавшим реставрациям и исследованиям, с указанием источника сведений
6.Описание изображения
6. Состояние памятника при поступлении в реставрацию
а) по визуальным наблюдениям
б) по данным лабораторных исследований:
|
№№п/п |
Цель и вид исследования |
Описание и результат исследования |
Место хранения. № и дата заключения |
Исполнитель, должность (ф., и., о.) |
|
|
|
|
. |
|
в) общее заключение о состоянии памятника
Дата « . . . » . . . . . . . . . . . . 200 . г. _____________________________________________________
фамилия, имя, отчество, должность, подпись
7. Программа проведения работ и её обоснование
______________________________________________________________________
наименование коллегиального органа, № протокола и дата
Продолжение Приложения А
а) Состав и последовательность реставрационных мероприятий:
б) Особые условия:
Программа утверждена __________________________________________________
« » . . . 200 . г. ________________________________________________
фамилия, имя, отчество, должность, подпись
8. Изменения программы и их обоснования
Изменения программы утверждены:
Дата « » . . . 200 . г. _________________________________________________
фамилия, имя, отчество, должность, подпись
9. Проведение реставрационных мероприятий
|
№№ п/п |
Описание операций с указанием метода, технологии, рецептур, материалов и инструментов, выполнения сопровождающих иллюстративных материалов |
Даты начала и окончания операции |
Подписи руководителя и исполнителя работ |
10. Иллюстративный материал (фотография, картограммы, схемы и пр.)
|
№№ п/п |
Дата |
Наименование иллюстративного материала; характер и условия выполнения |
Количество |
Место хранения и архивный № |
11. Результаты проведённых мероприятий
(описание изменений технического состояния, внешних изменений памятника после реставрации, уточнение атрибуций и пр.)
Руководитель работы__________________ « . . . » . . . . . . . . . . . . . 200 . г.
Подпись
12. Заключение реставрационного совета (выписка из протокола)
_____________________________________________________________________
наименование организации, № и дата протокола
13. Рекомендации по условиям хранения памятника
Руководитель работы__________________ « . . . » . . . . . . . . . . . . . 200 . г.
подпись
14. Приложения к паспорту (иллюстрации, акты, схемы и т.п.)
Приложение Б
Внешний вид объекта до реставрации
Приложение Б
Внешний вид объекта после реставрации
Приложение Г
Обработка документов в зависимости от вида повреждений
